1968年，海外一处画室定格下难得一幕，长髯垂胸的张大千伏案铺纸，落笔从容，身侧一袭旗袍的女子静静侍立，递纸调墨，举止温婉。
这名女子便是徐雯波，张大千的第四位夫人，镜头里她明眸皓齿，身段柔和，谁也想不到，这段当年饱受争议的姻缘，已经默默走过二十余年。
外人只看见相伴作画的浪漫，却很少读懂她一路颠沛、藏在风光背后的重重心酸，在我看来，流传于世的张大千影像数不胜数，但这批现场创作照片格外珍贵。
大多时候张大千闭门作画，不喜旁人打扰，弟子都要远远等候，唯独徐雯波能够长久守在画室，足以看出她在张大千心中特殊的分量。
很多人听说过徐雯波的故事，她原本是张大千长女张心瑞的好友，年少痴迷书画，一心想要拜师学画，初次登门拜访时，她还只是十几岁的少女。
满心憧憬能够跟随名家研习笔墨，谁都没有料到，师徒的缘分没能成型，两人反倒滋生出超越年龄的情愫，张大千比徐雯波年长整整三十岁。
消息传开之后，成都文化圈内议论不断，家中亲友接连劝阻，这段感情从一开始就背负巨大压力，放在民国的时代环境里，这样的结合很难被世俗接纳。
张大千此前已有三房妻室，二夫人黄凝素更是因为此事选择分开，周遭的流言不曾停歇，可徐雯波没有选择退缩，1949年，两人低调成婚，徐鸿宾改名徐雯波。
正式走入大风堂，在我心里，单单凭借这份勇气，就足以看清徐雯波不同于寻常旧式女子的性子，她不是养在深闺、只懂得依附旁人的闺阁女子。
危机来临之时，处事冷静通透，成婚不久时局动荡，张大千拿到离开成都的机票，名额十分紧张，反复权衡之后，他先行启程。
徐雯波独自带着年幼儿女辗转赶路，跨越多地才得以汇合，这次别离，也开启了往后数十年漂泊异乡的岁月， 从香港去往印度大吉岭。
又远赴南美巴西修建八德园，之后迁居美国加州，最后落脚台北摩耶精舍，漫长迁徙路上，一大家人的起居琐事，大多落在徐雯波肩头。
不少人以为，她只需要做好陪伴大师的夫人，现实远没有这般轻松，海外生活习俗迥异，语言存在隔阂，大大小小的社交应酬，都需要她出面周旋。
1956年张大千远赴法国会晤毕加索，徐雯波一同前往，得体的谈吐，让西方艺术大家留下深刻印象，1968年拍摄这组照片的时候，张大千已是七十岁。
泼彩山水画法步入巅峰阶段，《长江万里图》等传世名作都诞生在这一时期。长期作画损伤视力，晚年视物渐渐模糊，徐雯波慢慢成为他创作之中离不开的帮手。
铺展画纸、调配矿物颜料、整理各色毛笔，细微琐事她打理得有条不紊，张大千构思笔墨时，她安静守候，不会随意出言打断。
需要物件时，总能及时递到跟前，镜头捕捉到的从容画面，是长年累月磨合出来的默契，世人热衷于赞叹张大千笔墨通天。
惊叹他一幅画作日后能拍出天价，很少留意站在一旁的徐雯波，在我看来，大风堂无数精品画作的背后，少不了这位夫人长久的支撑。
风光之下，她藏着难以向外言说的伤痛，她和张大千曾经生下一双儿女，女儿早早夭折，留在大陆的儿子长大之后，母子长久分离。
成为她一辈子无法抹平的遗憾，漫长岁月里，乡愁、骨肉离散的苦楚，只能独自默默消化。 一同相伴走过三十六个春秋。
1983年张大千在台北离世，骤然来临的别离之后，家族内部围绕藏品、遗产生出不少纷争。手握丈夫留下大量书画珍品，徐雯波没有肆意变卖换取安逸。
她花费大量精力整理张大千文稿、书画，推动作品妥善保存，还把多处故居与珍贵藏品无偿捐赠，让大风堂的艺术成果能够长久留存。
供后世之人研究欣赏，处理完诸多事宜，她重返美国居住，直至2010年安然辞世。 回看1968年那张黑白旧照，画布尚是空白，笔墨正要铺开。
彼时的徐雯波站在大师身侧，眉眼温婉，看上去岁月安稳，很多人简单把她定义为依附名家的姨太，这样的评价太过单薄。
在我看来，她见过人情冷暖，熬过战乱流离，承受骨肉分离之痛，守住外界不断的非议，半生追随，她不只是画作旁的一抹倩影。
更是大风堂漫长漂泊岁月里，最稳固的依靠，张大千以笔墨描摹世间山水，徐雯波用一生守住他的艺术与牵挂。
那张定格于画室的老照片，留住的不只是一场创作瞬间，更是一段跨越山海、饱尝悲欢的民国往事。
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